В ролях: Tina Aumont, Gigi Proietti, Nino Segurini, Germano Longo, Giorgio Gruden, Osiride Pevarello, Attilio Corsini, Carla Cassola, Sam Dorras, Tino Scotti
Описание: The Howl is a true surrealist cult classic, filled with eye-shattering imagery, visual jokes, impossible characters, riotous comedy, and punk rock music well before its time. A young bride escapes her wedding ceremony with a stranger and together they set off on an epic journey though increasingly bizarre lands. They encounter talking animals and mournful exhibitionists, converse with a discoursing rock, journey through a surrealist's psychedelic hotel, instigate a prison riot, escape from naked cannibals living in a tree and battle a wind-up midget dictator! Featuring legendary Tina Aumont (Casanova) as the bride and Italy's great clown Luigi Proietti as her make-shift partner, The Howl challenges authority and convention in the true anarchist spirit of the 1960s. Tinto Brass, famous for his later erotica, presents one of the greatest works of the era-along with A Clock Work Orange, a film he was asked to direct, but instead made The Howl; one of the strangest films ever! Cult Epics presents the rare, original version of The Howl, taken directly from Tinto Brass's personal print.
Социально-политическая сатира
Этот фильм снят в возрасте 36 лет итальянским режиссёром Тинто Брассом, ныне известным только по эротическим картинам. А в конце 60-х годов он ещё был эстетом, интеллектуалом, ниспровергателем, бунтарём, причислялся к кинематографической элите. Вот и «Вопль», который даже участвовал в конкурсе престижного кинофестиваля в Западном Берлине в 1970 году (а спустя два года Брасс вообще был членом жюри!), имеет все приметы модного тогда в Италии «кино контестации», довольно анархистского протеста против буржуазного общества. Авангардистский, эпатажный вызов и сюрреалистическая, абсурдная манера не подкреплены ни связным сюжетом, ни полнокровными характерами. Молодой герой-протагонист по имени Козо проходит по кругам современного ада, который по идее должен рождать в душе каждого зрителя вопль негодования.
Но лента безнадёжно устарела, в ней нет ни грана искренности, взволнованности, горячности, что отличает другие «контестаторские» произведения ещё более молодых авторов (Бернардо Бертолуччи, Марко Беллоккьо, Сальваторе Сампери и др.). Есть лишь следование ныне позабытой моде, определённая спекулятивность в подаче «жареных фактов». Впрочем, если в целом сформулировать суть всего творчества Тинто Брасса, то спекуляция на сиюминутной конъюнктуре будет лучшей характеристикой его работ — псевдофилософских, псевдоисторических, псевдоэротических.
